去年冬天开始，你的朋友圈有没有多出一圈雷同的头像？顶着皇冠的圆脸男孩，或是长着钳子的黑色眼罩？
它们正是《国王排名》中的波吉和卡克。
这部WIT stUDIO（霸权社）十年纪念作品，一经开播，豆瓣评分迅速飙升9分以上。「热血童话」「妈粉天堂」等标签让它火速出圈，咿咿呀呀也成为了新型的社交密码。
今天，第二季正式回归，我们学成归来的小波吉终于要去保护国家啦。
作为小破站独播资源，《国王排名》的弹幕也十分精彩。除了“前面的你不是一个人”的虚拟部落式社交，亦有一些高度浓缩剧情、对照现实的辛辣金句。为什么这部动漫能够火速出圈？也许我们能从弹幕中窥得一二。
温馨提示：涉及剧透内容，已用灰字标出，非战斗人员请自觉捂眼。
#OVO波吉的形象这部动画的亮点之一在于，波吉可爱的形象设计。
圆圆的眼睛，钝角般的嘴巴，当弹幕刷起「OVO」，就知道，属于波吉的周五开始了！
虽然兼具以上特征，但在十日草辅的漫画原著中，波吉的画风经常崩坏。而动漫改编，在优化形象上也着实用心：保留OVO特征，身形更圆嘟嘟，眼仁眼白更明显，头发不再贴头皮，变成了可爱的自然卷，强化了「萌」感，使得他的哭笑打闹都更为生动。
波吉萌且无害的形象，也是一切反转成立的前提。
清新的画风、儿童化的形象设计，很容易给完全不了解这部动画的观众一种预设：这大概是一部子供向け（儿童向，区别于成人向和全年龄向）作品。
抱着这种预设去看《国王排名》，你的内心大概会经历几级跳：本以为是治愈番，结果有些致郁；本以为是童话，突然又开始讲格斗或权谋。
对标同样围绕着“梦想、友情、战斗”的热血动漫主人公，波吉形象的特殊性更为明显：首先，他不是一个百折不挠的「少年」，而是一个连短剑都举不起来，四肢短小、又聋又哑的「儿童」；其次，比起不怕艰难险阻、勇于挑战的「进攻性」形象，他容忍内敛、纤细敏感，甚至于连特长都是闪避。
而以上「先天不足」，则决定了主角光环再强，他也很难在关键时刻狂开buff。在以「力」为法则的世界观里，出现这样一个反常规、且把前路堵死的弱势主角，除了唤起我们内心的母爱之外，也对这个可能逆天改命的故事期待拉满。
#双向救赎波吉与卡克的“同伴”关系日本影视作品里常塑造一种“同伴”关系，既没有爱情的暧昧缱绻，又比友情多一些内在勾连。是一种特殊的「羁绊」：共同见过黑暗，经由牢不可破的枷锁形成依赖；不以追求光明、而是以自我和解为目的的情感。在某些语境下，用「共犯」来指代更为贴切。
弱势的波吉，同样也有一个弱势的同伴，卡克。
卡克是一个不完美的角色。它所属的“影之一族”，不辨善恶、惟命是从，总在暗处、亦无君子之姿。它也为了能够活下去，偷过东西，帮过坏人，甚至敲诈过波吉。但由于拥有一颗被自己抑制住的善良之心，以及听得懂波吉“加密通话”的天赋，在丢失掉妈妈给的小木马之后，它终于找到了一个适合自己守护的小王子。
“觉得自己并不好”的卡克，靠着“不那么好的眼光”认定了只懂闪避的波吉，再靠着市井学来的“上不了台面”的本事（顺手牵羊、胡搅蛮缠etc++.）一路充当最强辅助。而在洗衣做饭煲汤干着急的旅行中，当看到波吉劈开巨石，卡克也达成了一种自我和解。
正如弹幕里刷屏的“双向救赎”，即便两人三足只能走得歪歪扭扭，我们依然能在“同伴关系”中获得力量。
#多玛斯你路走窄了人物的脸谱化，也是《国王排名》的可圈可点之处。
这部动漫中，不论主角或配角，在思考决策时都显示出了自己的立场。
同样是「忠诚」，弹幕却对多玛斯和德鲁西的行为褒贬不一。当看到波吉的老师多玛斯，将波吉推入冥府深渊时，弹幕纷纷群起而攻之，刷起“多玛斯你路走窄了”。而看到德鲁西为了保护希琳，赤手空拳也要放手一搏，又幽默地刷起“无他，惟手熟尔”进行赞美。
戴达既是获得多玛斯投票认可的能力者，又是代表最高权威的领导。在「能力认可」和「职场压力」的双重情感驱动下，多玛斯执行戴达的决策，是一种「效忠在位者」的身份认同。虽然受伯斯提拔，但同时也被委托了「守护王后」的命令，当面对不知出于什么原因的「王的反悔」和一个自觉正义的长线任务，德鲁西选择赌上性命战斗，也诠释了他对于「忠诚」的理解。
同为靠近国家心脏的近臣，同享四王的至高地位，但他们对于自己立场的思考，以及面对不期而遇的情节发展表现出来的纠结和决断，体现了作者在塑造人物中的功力。
而另一边，还有一个人气角色，就是在弹幕区成立了“守护世界上最好的后妈”野生后援会的希琳王后。作为一个早早贴上「后妈」标签，五官尖刻、说话刁蛮且遭遇了最多刻板印象的人设，希琳对于波吉“刀子嘴豆腐心”的关爱也令很多观众感动。
#子承父液、爸亡餐畸形的亲子关系近来「傲娇」的女性形象层出不穷，因此对于常年追番的人来说，希琳这一形象给到的惊喜不过正常水准上下。但因为她尊贵的身份，为了拿捏姿态偶尔表现出的“不近人情”，以及最初面对波吉时的忌惮和试探，又显得分外鲜活。
而后妈越是体贴，就越显得亲生父亲“缺席”。正如弹幕刷屏的金句“男人只会影响我的拔刀速度”“警惕消费陷阱”，两位王后的危险境遇也是由伯斯造成的。伯斯的“父亲”角色，不光是丧偶式育儿，而且是放到八点档中会被炮轰“你眼里到底有没有这个家”的程度。
是的，他没有。
正因为在他的亲子观念里，孩子只是工具人，所以才会产生如此畸形的亲子关系。
在伯斯眼中，他自始至终只有一个目标，就是「变强」。而征战四方的他沉醉于一种自我感动式的英雄主义，想要将“小家”等同于“大家”，因此以“主外”的分工理由规避掉了所有家庭责任。但他做的事却一点儿也不像英雄——牺牲自己子嗣的幸福来自我成就。简而言之，如果巨人族的女性只能生一个孩子，那就娶两个；如果想再度实现自己的理想，那就牺牲自己的妻子，占用孩子的身体。
以至于戴达在面对镜子的蛊惑时，拒绝的理由第一层是想凭实力取胜的自尊心，第二层是被阴谋支配的不安预感，第三层是被眼前景观震撼的生理性不适，第四层才是“他是我爸呀”。父亲角色在成长中的缺位，以及长久灌输的“要做强者因此可以牺牲一切”的思维，也导致戴达成为了祭品。
以至于在漫画结尾，戴达向与伯斯纠缠不清的米兰乔求婚，看似是彼此原谅的人间大团圆式喜剧，其实也是一出俄狄浦斯式的家庭悲剧。
#在一声声靓仔中迷失自我跳出弹幕看剧情尽管大家都认为被魔镜蛊惑，坠入黑暗的戴达，是在“在一声声靓仔中迷失了自我”。但如果从弹幕的上帝视角跳出来，放弃用“结果推过程”的方式看这个故事，那些普适性的观感可能被颠覆。
比如，我们错把自己当作波吉，觉得他以一个笨拙的普通人姿态去追寻梦想的故事，能带来爱与勇气。却在最后发现，和自己类似的人是“戴达”。在一种“你需要懂事”的亲族观念里，自然而然地成长为一个压抑自我的“小大人”。由于在家庭和职场中都未曾得到过偏爱，可能会因为一时的肯定或诱惑，走向被利用的困境。
同时，人们更愿意去相信符合他们预设的事物，惯性思维失灵时，就可能成为沉默的帮凶。千人千面的写作方式使得每个人物都有合理的动机，同时，他们也有各自的软弱。在共情A角色时，这份相信的意志可能会蒙蔽对BCDEF的认知。
波吉有信念，温柔，善良，勤奋，有爱人之心。但在得到德斯帕指导之前，他各方面指标较差，但仍然在继位失败时表现出一种愤恨。可以说他虽然朝着依靠能力变强、提升国王排名的“公平”目标努力，但仍对嫡子继位或隐形偏爱这种“不公平”的制度优势怀有侥幸心理。
从戴达的角度来看，他执意要将那些拥护波吉的人“斩草除根”，除了巩固地位，某种程度上也在抵抗命运——自出生起就必须接受的位次安排。（王位继承可能离我们有点遥远，但现代社会中“男尊女卑”思想的毒害同理。）
抛开二极管的评论方式，也抛开齐刷刷“组队砸镜子”的呼声，“恶人是否拥有被原谅或幸福的权利”也是一个值得讨论的点。
米兰乔在变为魔镜之前，拥有悲惨的身世，但她为了自我保护，纵身一跃从「被欺凌者」变为了「作恶者」。在漫画的结尾，她还窃取了他人的心愿，获得了其他角色用尽全力也没能得到的幸福结局。也许恶念人物痛改前非的剧情更有教化效果，但这种“不讲武德”的结局，也不禁让人反思：作恶者能够如此轻松地获得幸福吗？这种幸福难道不是对被她伤害过的人的二次伤害吗？
- / -其实《国王排名》从形象设计、人物设置和剧情书写都不足以称之为“反套路”，但作者亲身体验式写法以及对每个角色“人格化”的塑造，将一则包裹着治愈系糖衣的冒险故事呈现得极其立体。
追平漫画原著以后，我理解了许多读者的愤怒，但也悲哀地发现，原来《国王排名》的故事比我想象中更现实——即使在虚拟世界里，依旧没办法做一个美好到幼稚的梦，反而要被一些世俗长期期待的大团圆观念捆绑，给每个人一份中庸的礼物。
打开新一季PV，波吉还是那个无谓前行的勇气少年。还好，没有计算好命运筹码之前，我们依然拥有无尽的爱与勇气。
