韩再芬老师，当时新一代黄梅戏演员中的领军人物、黄梅戏的“徽州女人”，成功塑造“徽州女人”这一经典人物形象同时、“徽州女人”也成为她艺术名片，有名黄梅戏表演艺术家、黄梅戏名角、有名黄梅戏演员、黄梅戏名家、戏剧表演艺术家、黄梅戏传承人。
她，善良而亲切;她，率真而质朴。而今提到黄梅戏的改革，她以行动不断实践着。
很多人都看过黄梅戏电视剧《郑小娇》，当年演郑小娇的演员只有16岁，那么当时二零零几年20多年过去了，这位16岁的小姑娘现在早已是全国观众所熟悉和喜爱的表演艺术家了。而她就是有名黄梅戏表演艺术家韩再芬老师。
她当时是喜事不断，当时她当选了中国戏剧家协会的副主席，又被任命为安庆市文化局的副局长，还有好几所国内知名大学聘请她做兼职教授。这么多事还不能算喜事，她言其实这些所有的东西都是因为黄梅戏，都是因为黄梅戏带来的，尤其是当时这一次获得这个戏剧家副主席这个称号就感觉是黄梅戏的荣誉，实际上是这么多年大家共同努力的这种结果，只不过把这样一个个光环最后落到一个具有代表性的人物身上了，她是这样理解的。她讲她找到黄梅戏，而且是自己的幸运，因为就像人谈恋爱一样的，找到一个自己喜欢的爱人。黄梅戏给她的感觉(感情)似乎就是好像这么近，这么多年之所以这么一直追求是因为她喜欢，确实是因为她喜欢。她把黄梅戏当恋人看，因为确实很喜欢，然后再加上呢，在黄梅戏这个领域呢就是讲它有一个可创作的空间给你。有一组数据，如果你在著名的搜索引擎“百度"上输入“韩再芬”这个名字的话，那么会出现23900个网页，如果你输入“韩再芬"再后缀“黄梅戏"的话那么会出现11600个网页，如果您输入“韩再芬”再输入《徽州女人》的话会出现4600多个网页，《徽州女人》占个人传媒和公众对你心目中韩再芬这个人的位置份量占了相当一个比重《徽州女人》这部戏。
确实，《徽州女人》这部戏给他们带来的东西很多很多，它不仅是在艺术上，还有在很多方面，比如市场开拓上，这些方面都是取得了应该说是很好的成绩。现在回头想过来她觉得《徽州女人》当中最让她得意的地方在哪里，最让她得意的地方那她感觉就是能够把自己的一些想法、还有自己的一些追求全部放到里面，就像刚开始做这个戏的时候，实际上很多报道也说过，因为当时她就有这么一个想法，然后呢就开始是自己拿钱，因为她觉得、她很有把握吗，拿多少钱，那个时候正好在跟郑少秋在拍电视剧，赚了一点稿费，她就讲反正这个东西如果不拍这个戏就没有，有了这个钱就可以把钱再转换成另外的东西，因为钱放在身上也没用，然后就转换过来、转换过来其实就想得到一份自由，就是不受约束的这种创作，所以她自己想找谁，她自己就去找谁了，然后她就去跟人家谈，导演、编剧还有舞美、灯光，这些一系列的东西呢一开始的时候都是她自己先去跑，跑完以后才会发现实际上做一件事情，其实你要去做那种很细致的工作的时候，你才会有收获，她后来就发现自己为什么《徽州女人》演的那么投入、那么好，实际上和她前期做的这所有的工作都有极大的关系。
她觉得这部戏市场运作是她得意之处、很满意的一个地方，对，也是她第一次就是踏进这个市场运作的这种方式，刚开始的时候，比如从《徽州女人》刚开始的时候她就是用那样一种观念进入，然后等到它演出的时候，她同样她也在想现在的市场跟以前完全不一样了，就是你戏曲你得自救，不能光顺着一种感觉去走，所以有了这种想法以后，就觉得自己做吧，那时候挺好玩的，她做的还挺高兴的，他们都说她像个祥林嫂，整天背着个小说明书、背了一个什么东西，然后跟她认识的所有朋友跟他们唠叨，就跟他们讲怎么样怎么样，然后人家讲听你这么说就必须要去看，不看就不行那个样子。这段时间真是既辛苦、但是也非常快乐。《徽州女人》一直演了100多场。还听说有一回在杭州演出的时候，头一天她就感冒发烧，带病坚持演，第二天实在演不了了，那次是韩再芬她艺术生涯中唯一的一次，就是在台上演着演着就不行了，那次好像是一种流感，她嗓子以前从来没有坏过，但是那次突然间哑了，真的是不能唱了，因为这个原因就把它停下来了。停下来当时有没有争议，害怕别人说，但是她觉得这样更好，歇了一天第二天又开始演了，那天还记得演出结束以后自己当时的心情吗，据说那天观众特别的理解她。那天她自己觉得很遗憾很遗憾，说唱的不是很好，唱的非常不好，然后呢第一个出场的时候，就是那个抬腿不是有一点那个芭蕾的动作吗，就是单腿抬起一点一点地迈出，突然没站住就晃荡了一下，当时她心情难受死了，下来那眼泪都要掉下来了，她觉得好不应该，但是那时候因为生病晚上饭也没吃，然后就上台，上台以后基本上人就是虚脱的感觉，就支撑不住了，唯一的演了这么多年的舞台戏唯一的一次。《徽州女人》这部戏她曾经说了凝聚着她的心血、她对市场的开拓。她当时在《艺苑百家》现场唱了一段《徽州女人》的片段，是这个刚刚出嫁时候的心情，非常优美、太优美了。她说没有，这一段实际上你看那个音乐的韵律是转到后面，大家才感觉出它是黄梅戏的收尾，它实际上就是他们这些创作人员希望因为韩再芬她本人的声音条件应该是可以更宽一些，然后表达的情感更充分一些，所以就把这些技巧性的东西稍微加强了一些。当时的前段时间在网上看到过统计说黄梅戏已经成为仅次于京剧的观众最喜爱的一个剧种。那她觉得黄梅戏它的优势在哪儿呢，黄梅戏的优势她觉得太多了，她之所以这么喜欢它、这么爱它，她就老在想、她经常跟他们很多人都在说，她说你们不知道黄梅戏是个宝啊，因为它既不像京剧，京剧是一个传统古老的戏曲，像我们黄梅戏它比较年轻，人年轻他就有发展的可能，就是讲它自己本身积累的东西还有很多欠缺，你就可以倾注大量的心血往它里面放很多东西，因为只有创造性的东西才是有意义的，而且也有价值，只不过你这个创造是不是能够被人接受，那就是看你创造者的智慧了。如果你太笨的话人家受不了。她好像说过黄梅戏不能老演才子佳人，是啊，因为她想现在戏曲她经常在想一个问题，比如京剧、梅兰芳先生他们所创立的一套非常完美的程式化的动作，那么这些动作转换到今天，它是个什么状态呢，她有一次做了一个试验，她就问小孩，她说小朋友站好，看阿姨做个动作给你看、看看你能不能看出来我做了个什么，她就这样这样，她翻个小眼睛眨巴眨巴，阿姨我好像觉得你是在游泳。而这个动作实际上是他们传统戏剧里面的开门，后来她就用一个手指这么一摁，叮咚。阿姨你在开门，反应很迅速，这就说明什么，信息不对称，就跟现在的年轻人信息不对称，你这么一抬腿跨门槛，门槛他平时生活中没有这个东西，所以他的信息里面没有储存这个东西，这也是她用于创新的一个探索、尝试。
她还有一个绰号叫韩大胆，她的同仁、朋友董润淮说，因为她每个戏演饰的都不一样，都有一个新的追求，有的时候哪怕很多人有不同的看法，只要她认准了，她就往前走了，所以他们讲你胆子真大，出发点都是一样的，都是想把这个作品搞好，那个人的水平总有点差距或者理解有差距，有的时候比如我们试图要说服她，她坚持的也是蛮多的，很多时候是被她说服了。”这是在夸她呢，这是跟她合作多年的作曲家，她真的是一个胆子很大的人吗，实际上她这个胆子大自己现在怎么理解呢，只不过自己认定了一点，就是要创新，要有创造，就是不想按部就班地做事情。不过这点她倒觉得自己有时候还挺佩服自己的，不是讲别的，就是讲她从来没有把自己的光环这些东西放在心上，这真的是，她小时候对获奖就没有感觉，但是偏偏在你没有感觉的时候它经常落在你的头上，但是她现在反倒有一种感觉是什么呢，你比如当时这次戏剧家协会副主席这个帽子到了你的身边，这个时候她觉得有点恐惧，为什么、出乎她的意料吗，不是讲那个，就是讲因为人很累啊，他把那个东西给了你以后你会觉得我还有一座山要爬，这些东西真的是不好拿。她有时候经常被这些东西倒是搞的很辛苦。她不在乎得奖吗、她不在乎荣誉吗，她真的没有把这个放在前面。
在众多的舞台表演和影视剧中，韩再芬以其率真活泼、本色自然的表演赢得了广大观众的熟知和热爱，10岁从艺以来，韩再芬历获梅花、文华等艺术大奖，她怀揣着对家乡热土的依恋伴随她成长的是亲人、师长们深深的关怀与挚爱。
那有人说了现在戏剧界比较有代表性的人物中说韩再芬是非常活跃的一个，她能耐很多，现在当时电视连续剧、甚至话剧、甚至央视的春节晚会的小品她都去参加了，有的时候她甚至甘愿在电视剧里或者小品里演一个很不起眼的配角只有几句台词，那么她在做这些事的时候，她知道自己是在做什么吗，她为什么去做呢，其实中间有一段时间，她受到的压力也是蛮大的，包括她的戏迷们、然后很多支持她的朋友们都指责她，说韩再芬你搞什么，你不务正业，你黄梅戏做的好好的，你为什么要演话剧呢、你为什么要演小品呢、你为什么要去演电视剧呢，其实对于、实际上她是一个心态很平和的人，因为她觉得只有在做事情的时候才会快会，她就想因为艺术这个门类它都是应该是相通的，她在这个阶段她非常希望自己走到各个领域去发现别的领域里面艺术的优点，然后再回过头来、再来给自己补充，实际上就像海绵一样多吸一点、多吸取一点别人的精华。在这之前看到两种说法，就是她跨艺术门类去演出这个事，一种说法比较苛刻，说韩再芬是在炒作自己，还有一种说法显得比较有高度，说韩再芬作为黄梅戏的代表人物之一，她是想通过这种形式让自己不断出现在其他舞台上，让人们记得黄梅戏、韩再芬是必然的，想让黄梅戏在其它的场合也能热起来，对，也有这种想法，她是想通过她这个人的个体进入到每个其他的领域，让他们知道韩再芬是一个黄梅戏演员，那么在(再)把他们的眼球通过这种方式吸引到黄梅戏上来，这也不是什么不好的事情。
