顾博士讲传统古琴斫制技艺G152：古琴的传统髹漆技艺研究之三
小编所撰原文，发表于《咸阳师范学院学报》2016年第4期。
3 修整琴面
整理琴面类似于髹漆技艺中的捎当，即将器物的接口、裂缝、节眼等处剔开，填以法漆或灰漆，然后通体刷生漆，以利于下一个工序的进行。文献中虽然没有专门介绍整理琴面这个步骤，但大多都提到了合琴后需要错去棱角、用灰漆填补琴面和粘合缝不平的地方，使琴面平整、无癣病。修整琴面强调琴面平整无癣病。
《琴苑要录·琴书》：合琴后，“挂弦试之，如无癣病，然后用错打去棱角，别籍灰漆做出，即永（无）露木之病也”，癣病又称筅病指因弦下琴面不平而导致的弦音不清；《太古遗音》：将合琴后的古琴从窨室中“取出修治，上弦试之，以无筅病，然后错打棱角，涂以生漆，无露脉之病”；《与古斋琴谱》：合琴后“用漆灰补平，磨无痕迹为妙”，“又用细绸条涂漆灰周侧边封固”，“待漆灰干透，再加刷漆灰，又侯干，则以短片石，于周边及面底沿，推磨平整，令无痕迹，至是则推磨之功尽矣”。
4 布漆
布漆是指在已经捎当之后的器物上，用法漆或漆灰将裹布糊贴到上面去。布漆可使胎骨更坚固、粘合缝不容易松裂脱开，也可防止在后面的工序中因用磨石搓磨漆面而使木胎透露出来。古琴裹布可以增加琴体的坚固性和耐磨性，但裹布经漆液浸润要较木材和灰漆更加密实并且增加了整个髹漆层的厚度，会对古琴的发声产生一定的影响，因此古琴是否裹布要根据需要确定。
文献中除了《与古斋琴谱》提到合琴后“用细绸条涂漆灰周侧边封固”可视为裹布的一种方法之外，基本没有提到布漆这个步骤，甚至在《洞天清禄集》中专门提到“他器用布漆，琴则不用”，但在历代的古琴实物中基本都有有裹布的实例，说明传统的古琴髹漆方法中有加裹布的也有不加裹布的。
关于古琴布漆的方法，由于资料不足还有待进一步考证，大概总结可能有三种：一种是只在琴背和琴体两边的粘合缝处裹布，如郑珉中先生所说“唐琴髹漆工艺上还有一个特点, 就是在琴背及两边侧面的鹿角灰胎之下还有一层布地”[15]；另一种是只在琴体两侧的粘合缝处裹布，如《与古斋琴谱》中所述；还有一种是面板和底板以及粘合缝都裹布，现在有不少的斫琴人采用这一方法。
裹布的材料，不同时期有一定差异，唐代多用葛布、也有用麻布的，盛唐时使用的葛布较密、中唐以后较为稀疏，唐代以后也有沿用葛布和麻布的；宋代开始出现以纸替代葛布和麻布，宋代以后用纸作裹布的情况较为普遍，特别是明代制作的落霞式古琴多用纸做裹布 [16]。
