未播先火。
一部国产剧这几天被频繁点了“想看”。
但不是真的想看，是为了骂它——
做了啥？
做好心理准备，光听名字可能就让你血压爆表——
《我喜欢加班的理由》。
离谱中的离谱是，它改编的日剧，原名本来是——
《我，到点下班》。
这波逆向输出，真的大丈夫？
先别急着骂。
搞不好人家标题是反讽，是特殊效果呢。
但看完了简介，Sir不拦你了，这都什么玩意儿：
越加班，越收获爱情？
你咋不告诉我越抽烟越长寿，越秃头越时尚，越上网吧越考上清华呢？
以前。
我们痛恨一种改编：原样照抄。
现在。
更可耻的改编叫做：颠倒黑白。
Sir想问，这是第几次了？
怎么就敢这样明目张胆对观众pua？
是时候该说开了，虚伪又傲慢的国产改编。
这几年，被改编的日剧不少。
日剧俘获当下年轻人的心有三板斧：
爆款金句，“奇葩”片名，人间真实。
归结成一点就是——
懂你！
完全知道你内心在想什么，在普通生活中会有多大险阻，还完全站在你这头帮你说话。
《我，到点下班》。
光靠片名这部剧就赢了。
有人说，光是“政治正确”“讨好年轻人”算什么本事。
那好，看看人家的剧情是不是这么简单。
日版女主东山结衣（吉高由里子 饰），互联网+公司部门小组长。
虽然身为骨干，但她奉行“躺平得恰到好处”的职场哲学。
人生态度是：
想做的事不一定非得是什么远大理想
只要让自己开心就可以了吧
反对工作“幸福感”陷阱：
要是感觉累了就休息
身心俱疲是感受不到幸福的
在Sir看来，它绝不只是一碗治愈鸡汤。
更是传递出日本社会的疲态，以及日本年轻人的价值取向。
东山结衣，在行业Top2的互联网广告公司。
乙方嘛，有多苦做过的都清楚。
要小心翼翼地对待客户，当心他们超凡脱俗的需求，还有临时的修改意见……
项目直接负责人，除了想创意、写方案、比稿，还需要协调团队里的程序员、美术设计、实习生，保证项目不掉链子。
在我们的理解里，负责人这么多活，不在办公室改PPT到10点，好意思么。
东山结衣是个例外，她太好意思了。
18:00一到，宛如人型闹钟，自动打卡，果断冲向电梯，踏出写字楼大门。
10分钟，必须赶到对面的中餐馆，一杯啤酒，一口小笼包，这不比加班香嘛。
下班途中，遇到领导责问，也不怂。
我不会更努力，会按时下班
想请年假的时候就请年假
我本身就是做了这个决定后
才进这家公司的
听到这些，浸泡职场多年的老鸟就会说了。
像她这样，不出几年就会被捶打到要离职的。
这时候，日剧的鸡血和浪漫感就来了，这部剧就是要告诉你——
不光自己不加班，还得把那些加班的“憨憨”给拉回来。
其中最大的难关，男主种田晃太郎，部门副经理，业界知名996选手。
《我，到点下班》虽然标题态度鲜明。
但它从来没有把“不加班派”当成绝对正确，“加班派”就是邪恶势力。
东山结衣和种田晃太郎两个人的互动，也不是像国产改编版那样的拉偏架——鸡血带飞躺平，男主把女主“拉回正轨”。
而是两种人生态度的相互理解。
双方家长聚餐的重要时刻，晃太郎不见踪影。
原来，他忙到忘了日子，还因劳累过度晕厥，脑子里只有工作。
理念不合，导致两人分手。
职场上重逢后，晃太郎在工作狂道路上越走越远。
拖鞋、便利店快餐、独享的午夜办公室，都是标配。
△ 匆匆扒饭连塑料装饰都没注意到
拿下一个又一个项目，成为公司的王牌，图什么呢？
业绩？升职？加薪？还是单纯为爱发电？
都不是，他只是在笨拙地表达温柔。
下属有急事，工作我来跟进；上级有了漏洞，没关系我hold得住，加把油能把项目赶出来……
晃太郎习惯性地把重任揽到自己身上，以此保护上司、部下、团队。
双方家长见面前夕还在工作，只为了：
赶紧完成项目，换份工作，和女友结婚。
他就像老一辈人，出门闯荡，也是为了撑起一整个家庭而努力。
让这类人学会和解，是叫他彻底撒手不干吗。
劝有责任心的人彻底躺平，反而不尊重。
不如让他们试着，多依赖身边的人。
《我，到点下班》没有把工作和休息彻底对立起来，在冷硬的制度、系统之外，它洞察到了加班党的倔强。
愿意忍受，是希望自己可以变强，强到可以让珍视的人，能够有不对生活低头的权利。
没有逃离“北上广深”的青年们，不都有这样的倔强吗？
他们喊了那么多“要休息”“要平衡”“不加班”。
难道不值得一句：
你辛苦了，但有我在，一起走吧。
有人会说，日剧的情节固然美好，国产改编要考虑现实。
别侮辱现实了。
今天形容影视剧常常有一种说法，“改变国家的××”。
但其实大多数时候，无法改变才是常态。
就比如《半泽直树》被奉为职场圣经。
但堺雅人还是忠告——
正直的成年人别学半泽啊
不然立刻就会被开除的
虽然《我，到点下班》听上去相当洒脱。
但加班重灾区，才是日本的现实。
NHK出品的纪录片就反复针对日本高压工作进行评议。
“穷忙族”超时工作，薪水却没有相应增加，无力买房，还要为养老金担忧。
2015年日本广告公司实习生自杀事件，引起了社会热议。
这件事，也是《我，到点下班》的原型。
一部电影，一部剧，当然无法改变现实。
但最起码。
它可以不做附和现实的帮凶。
不对每一个辛苦承受着现实的人说风凉话，“存在即合理”“这么忍着就对了”。
难道真正具备同理心的创作者，在说出现实的同时，不应该对现实提出质疑，用虚构提供现实之外的另一种可能？
《我，到点下班》编剧借女主结衣很现实地吐槽，上一代人拼死拼活，好感动啊。
结果是什么呢。
泡沫经济，竹篮打水一场空。
一些国外作品能够在中国走红，往往因为暖心。
国产改编看中的是这份暖心。
却一次次改编成了寒心。
指出现实，停留在各种焦虑话题表面，浅尝辄止；暖心鸡汤，又要摆出高高在上的姿态。
早些年的《深夜食堂》，日剧疗愈代表。（日版9.2，国版2.9）
黑道模样的老板，默不作声地做着蛋包饭、烤香肠类的家常菜。
一道家常菜，也是把深夜彷徨的社会边缘人，联系起来的媒介。
比如业余拳击手，单亲母女俩，原本不会相逢的三个人。
小姑娘说，喜欢看阿胜比赛的样子，就点了份猪排饭，每次都看到好晚好晚。
阿胜在那一刻，找到了用尽全力也想让其幸福的人。
他努力比赛，约好了赢下决赛，请母女吃猪排饭，还要向单亲妈妈明美求婚。
然而，体能越来越差，实力又不够。
他输了。
幸好，明美看到了这一切，她原以为阿胜只顾比赛，却没想到，阿胜只想做他一个人的英雄。
这时老板为中年爱情送上的，不再是应援的高热量猪排饭。
而是一份冒着热气的，亲子盖饭。
食物在《深夜食堂》里看似故事的点缀，却总能起到画龙点睛的作用。
它在剧情最感人的时候，不教人哭诉，只是默默吃着。
里面透着日本人的生活哲学：好好吃饭的人，总是能走下去的。
回到国剧版，你会发现除了拿泡面滥竽充数外。
更多的是，它忽略了“深夜食堂”之于人的意义。
请来明星，组成“泡面三姐妹”，在食堂秀着名牌包包、贵妇装，吐槽的不是生活辛酸，是恋爱，以及“渣男”由此引发的“姐妹互撕”。
讨论“职场男女平等”的剧《问题餐厅》（日版8.8，国版5.7）。
原版的小餐馆，放大到了餐饮集团。
主角“唐玉”（焦俊艳 饰）也被塑造成了一个酷雅女孩。
朋友遭遇职场性骚扰，霸气女主一桶“血水”就往男上司身上泼。
看着解气，但后面你就发现，女主一直在凹“霸道人设”。
服装铁T、西装不变，走路带风，不忘提提领带，压倒多少男性精英。
安慰女性朋友，回眸一个酷酷的抱歉，再搂着朋友离开。
喂，确定不是女主拿了霸道总裁的剧本吗。
但你想想，为了彰显女性自强，就把男性的强势安到她们身上。
这，就是平等了吗？
原版日剧女主玉子（真木阳子 饰）日常休闲装，也显得干练。
干练在她永远懂得体谅，散发正能量。
一方面，是精细到关注餐厅的每一个细节，和食客的心理，包括香水味重的人要坐哪，怎么让带宝宝来的客人更舒服一些……
另一边，她又要关照到性格各异的同事心理，这些人有宅女、异装癖、离家出走的主妇……每个人都被主流排挤，也对主流抱有偏见。
但玉子的感染力，就是通过这么一家小餐厅告诉大家。
对抗世界的方式，不是只有仇恨，活得快乐而精彩，也是一种“复仇”。
看到这里你该发现了。
日剧的起点，往往标新立异，另类而反叛。
在职场中自成一派的“到点下班”，为边缘人、不如意者供应慰藉的“深夜食堂”，还有充当纠纷调解员的“问题餐厅”。
但落点。
永远都是常理，常情，常识。
它告诉你：
每个人都有和别人不一样的权利。
再小的群体，再边缘的人群，也值得一束属于他们的聚光灯。
无论现实还是逆反现实。
这些剧要说的是包容。
包容社会每一种自尊自立的生活方式。
是关怀。
关怀每一个选择了自己的道路，并坚持走下去的人的辛苦。
关键的是，它们从不会预设所谓“主流”和“正确”。
成，成于价值观多元。
毁，毁于价值观闭塞。
未播先崩的《我喜欢加班的理由》，从标题到剧情简介，都透露出一种浓浓的说教意味——
加班，才是积极的工作方向。
喜欢上加班，生活才幸福圆满。
不喜欢加班，那你肯定是“韧性不足”，太没有上进心，不够优秀……
够了。
真的够了。
且不说这样的加班是否合理。
在这种一边倒的叙事中，国产改编的创作者眼里，何曾看到另一边的无奈，另一边的愤怒，和另一边的自由洒脱？
这一边是加班。
但那一边，可以有很多很多。
别教我们怎么生活了。
别告诉我们什么才是正确答案。
如果说《我，到点下班》是一句动了真心的表白。
那么由它改编的《我喜欢加班的理由》，则是冷漠自私，虚伪傲慢地假装动情，实则想要玩弄观众的PUA。
如果再不停止。
那我们迟早会等来——
改编自《逃避虽可耻但有用》的《逃避虽有用但可耻》。
改编自《宽松世代又如何》的《我不想做宽松世代》。
改编自《最完美的离婚》的《不离婚才最完美》。
改编自《到了30岁还是处男，似乎会变成魔法师》 的《到了30岁还是处男，似乎会被罚款》 。
改编自《孤独的美食家》 的《出双入对的美食家》。
改编自《你的名字。》的《我想把你的名字写在户口本上。》。
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编辑助理：贫民窟的百万雪糕
