本文目录一览：
- 1、偷自行车的人电影影评
- 2、电影《顽主》、《偷自行车的人》专业影评，每个都要1500字左右，急求。。。。。
- 3、求《天堂电影院》、《偷自行车的人》两个电影的影评，1000字左右，
- 4、《偷自行车的人》专业影评
- 5、求一篇美丽人生的影评600字左右，谢谢啊！！！
偷自行车的人电影影评
《偷自行车的人》是意大利新现实主义电影经典之作，是世界电影史上十大不朽的影片之一，它集中代表了新现实主义的美学特征。
影片触及到了意大利下层社会的生活，深刻地反映了意大利的社会现实。其结构巧妙，演员的表演也真实自然，使影片看上去更具真实性且富有亲切感。影片中没有眼泪，却比后世大卖苦情的作品更令人痛彻心扉，是意大利新现实主义的杰出代表作。
角色介绍
1、Antonio
赋闲达两年之久才终于被介绍到广告张贴所工作，但有个条件，他必须有自行车才能工作。妻子当掉了家里所有的床单才赎回被当掉的自行车。不想，他的自行车在上班第一天就被盗了。
2、Bruno
安东的儿子，十分热爱自行车，对自行车的了解程度比安东还要多。诚实可爱，当安东被路人抓住，他跑过去哭喊着“爸爸”拼命地拉着父亲，车主看到哭泣的他才让大家放了安东。
电影《顽主》、《偷自行车的人》专业影评，每个都要1500字左右，急求。。。。。
顽主》发表于《收获》1987年第6期，后改编为同名电影，是王朔“顽主”系列的代表性作品。作品虚构了一个“替人解难替人解闷替人受过”的“三T”公司，极尽嘲讽、调侃之能事，对生活尽情的嘲弄和否定。以于观为首的几个青年人，替作家宝康策划并举办颁奖晚会，替不能按时赴约的人去赴约，替不能满足妻子对多方面要求的丈夫陪其夫人聊天、挨骂等。作品塑造了于观、杨重、马青三个主要人物以及与其有各种业务关系的宝康、刘美萍、王明水等各色人物，通过对人物的描写和故事的讲述，集中反映了这个社会中的一些特殊现象，揭示了社会的一些弊端，同时，对社会上的一些现象进行了嘲讽。
20世纪80年代，随着农村体制改革、城市体制改革的前后相继，民间社会才从自己的切身感悟中，真正接纳了一些精英知识分子所想竭力普及的现代人格准则，催生出相当程度的现代市民意识。王朔的顽主们就是在这种情况下产生了。王朔小说的人物形象大多具有作者自己的影子，多多少少都带有一种“痞子”的特性，如同“大院”里的一些缺少父母管教、在城市里到处游荡的年轻人，作者自己将其命名为“顽主”、“厚颜无耻的闲人”。他们最为显著的特征就是“自由自在”，有意识地用“失范”的行为挑衅既定的原则。王朔“顽主”系列小说不啻于一枚重磅炸弹，炸毁了中国传统的人生观、价值观。影片拍摄上映日期是1989年。由于年幼对那个年代我完全没有多少实体记忆，所以只能凭借当时的影像拼凑我们的父辈们正当好年华时社会上的众生相。上世纪80年代无疑是最好的时代。
“五讲四美”深入人心，人们思想单纯、心无杂念，人人都爱人民公仆，大街上秩序井然完全归功于每个人的组织纪律性奇强，大家生产劳动积极性格外高涨，喊着口号一丝不苟认真完成自己的工作指标，争当爱岗标兵且工作原则性极强，走个小后门就成了好大点儿事。像电影里刘美萍作为一个商店买手绢的售货员遇到熟人，最高待遇莫不过“哎，你们买手绢吗？”
与大时代背景不同的一伙儿青年：于观、杨重、马青。我们姑且先按照片中赵老师的说法叫他们“失足青年”。他们没事儿打打小牌、侃侃大山、打打哈哈。以前也总是在《血色浪漫》里听钟跃民提到“顽主”，现在终于对这两个字理解更进一步。表面看着浪费生命、不思进取，但心底却都是纯真乐天、热心善良的小年轻。本着“替人排忧，替人解难，替人受过”的宗旨成立了个什么3T公司。
我们都习惯了道貌岸然，当大学德育教授对这三个所谓“麻木不仁”的哥们一番慷慨激昂，说：“你们为什么不痛苦？你们应该痛苦！”而这三哥们却用无所谓的态度反驳说：“我要告诉你我们不痛苦呢！”什么才叫正道？什么才是对？什么才是错的？多少年来被教育的我们，好吧，“衣装正襟，谈吐文雅，顺便最好再带上一副眼镜”。 比起现在的人来，三个青年完全可以说得上是纯真，而且善良、热心、乐天派，绝没有现代人的忧郁和失神。而且更让人佩服的是，他们那种骨子里洋溢的青春、乐天、自信的劲头，这在现代来说是几乎找不到的，特别是大批“房奴”等等的年轻人所不敢奢求的精神状态。对比80年代，我觉得现在的年轻人绝大部分就像蔫了一样。
倒是那个影片中的德育教师，做“五讲四美”报告会的“高大全”形象的人，完全展示了虚伪、小人、好色、两面三刀的形象，这个社会上经常看到的“高大全”形象在三个“混混”面前丑陋是一览无余！那个时候国人就已经对“高大全”相当反感了，谁不知道“高大全”往往是“假大空”？
80年代真的是中国精神思想面貌的黄金时期，那是因为当时的中国刚刚从一个真正荒诞的时代走出来，还没形成什么越来越走向反面的政治强势来钳制国人的思想，正像是清朝崩溃后，军阀混战，国民党政权还没有统一全国，没有形成思想上的“白色恐怖”呢。
难以相信，这部八八年的片子将假大空全部抛开，结结实实的调侃了一把，调侃过后又让人五味杂陈，我的伤感来源于那种主角们随性的态度又伴着的失落感，来源于于观的那句：“我不就是庸俗了点嘛。”来源于那夕阳，来源于电影中那夹杂在侃中的又忽然很正经的点点滴滴。
还有马晓晴，她在这片子里真的很可爱，不对，是非常的可爱，可爱到我也有些爱上她了！还有王迪的那首“我是顽主”，“二十七八岁时想要娶个老婆”，但“后来才知道爱情这事儿烦恼许多”，第一次是听“无聊军队”脑浊唱的，其实这个片子中才是原唱，这首歌曲简直是锦上添花，赋予这个片子更多的摇滚气质。还有片子对那个新事物频频问世的八十年代生动的总结，简直是喜欢怀旧的观众的必看之作啊。还要最后说一句，电影比起王朔的原著，显然要厚重的多，光是那场光怪陆离的时装表演，就将本片的整体意境全面提升了。
《偷自行车的人》，意大利新现实主义开山之作，导演维托西奥-德-西卡，1947年出品，中国于1954年由上海电影制片厂配音复制，片头打着“进步电影”的标签，说是控诉了什么。本片还开了电影史上首次全部使用非专业演员的先河。荣获第二十二届奥斯卡最佳外语片奖、金球奖特别奖。
之所以拿这部老电影来“娱乐”，是因为自行车（以下有时简称为“车”）今天在中国还是最广大的人民群众的根本交通工具，自行车与我们的喜怒哀乐还发生着撕不开的关系：看啦，《偷自行车的人》所荟萃的影像我们还是多么眼熟啊。
战后，意大利经济一片萧条，罗马城里有大批失业的贫困者。五尺男儿安东尼奥终于通过职介所找到了一份沿街刷广告的工作，这份工作必须有一辆自行车，而他的自行车已送进当铺。在他的老婆又当了许多条床单等东西后，我们看见安东尼奥将那辆新赎出来的自行车扛在肩上走进了那家广告公司。街市景物流动，安东尼奥的路重新与未来相通了，但是工作开始不到1个小时，一个小偷就将他的车偷跑了。
“一个穷人他的车被偷了，他就不得不到处去找。”安东尼奥说着这句话，马上付出了实际行动。车等于工作。工作等于命。因此车等于命。
随着安东尼奥找车的过程，我们看见了二手车市上与各种自行车配件为伍的小贩，在骤雨中骑车奔跑的群众，教堂里为了那碗免费菜汤才去听弥撒的“教徒”……都是一些富于贫穷趣味的事物，莫不与我们悠远而温馨的回忆有关，或切近正在体验着的现实，但通过影像看见，也有安东尼奥抓住了偷他车的小偷，但没有证据，反遭羞辱。影片的高潮部分到了。一大片自行车停在那里（好像我们在老国营企业大门外看见的那种景像）。一辆自行车停在一面墙下。安东尼奥焦虑地徘徊着，又绝望地坐在路边。一辆辆自行车车轮从他脸前飞驰而过，那闪闪发光的幅条刺着他的眼睛。洪大的人流不知从哪里涌出来，涌向停车场，无不以萧洒自如的动作推了自己的车就走。而安东尼奥孤独地坐着！
墙边那辆自行车还安全地停在那里，安东尼奥走过去也推上就走。安东尼奥骑车飞驰，而又被人追上，可怜的安东尼奥也成了小偷。看到这里，小哥的心揪紧了。一个有尊严的大男人偷了一辆自行车，是一个让人揪心的过程，尤其是他又被当场抓获，而且又是当着他8岁的儿子的面！
自始至终，安东尼奥的儿子都随他一起找车，儿子牢记着车杠上的一个记号。儿子听父亲的话先坐公交车回家，忽然发现一伙人正扭送着父亲向某个地方走去，他撕心裂肺地叫着：“爸爸！爸爸！”他从地上捡起父亲的帽子，拍拍那伙人踩上去的土。
当安东尼奥的自行车丢了，小哥听到了洪大悲怆的配乐；当安东尼奥也决定偷车，我们又听到了洪大紧张的配乐，就像其他影片中描写一个英雄正要去完成一个壮举时放送在我们耳中的乐音一样。
新现实主义不是一种时尚，最初是因为没钱租摄影棚，导演们只得扛着摄影机在街头拍摄。亦因为没钱，才想到大量使用非职业演员。《偷自行车的人》的故事情节来源于最真实的生活，至今观众还能在自己生活中找到那个父亲的原型。任何时代都不乏穷人，都不乏逼良为娼，逼良为盗。在我们听惯主旋律的同时，下岗，失业，治安混乱，已然成为我们这个社会的普遍现象。有时候我会问自己，如果让我饿上三天，是否还能保持基本的尊严？恐怕不能。那么父亲由一个受害者变成偷车贼就是一个必然的偶然。那一刻他的痛苦，他的挣扎，我感同身受。导演维托里奥用镜头真实地记录下来，成为电影史上最感人的一幕。
《偷自行车的人》几乎是每本电影史书中都要提到的经典，1948年意大利的老片。二战后百业待兴的罗马，一个城市贫民，里奇，终于得到一份贴海报的工作。工作的必要条件：自行车，是用全部家当换来，却在上班的第一天就被偷走。里奇带着六七岁的儿子满城乱找。最后，狂乱之中，偷了另一辆就跑，却当场被捉，被打骂，儿子扯着父亲衣服哭。车主决定不追究。绝望的里奇牵着儿子的手，缓缓隐没于人海之中。这是意大利新现实主义电影的代表作，也是将意大利导演德西卡推向巅峰的作品。在后现代主义、先锋主义、存在主义等等各种主义大行其道的今天，我并不认为当年的新现实主义是一种时尚，二战之后的意大利经济陷入了将近瘫痪的困境，最初是因为没钱租摄影棚，导演们只得扛着摄影机在街头拍摄。亦因为没钱，才想到大量使用非职业演员。《偷自行车的人》的故事情节来源于最真实的生活，至今观众还能在自己生活中找到那个父亲的原型。任何时代都不乏穷人，都不乏逼良为娼，逼良为盗。有时候我会常常问自己，如果让我也陷入里奇那种慌乱不知所措的状态时，我是否还能保持基本的尊严？我怕我不能。那么父亲由一个受害者变成偷车贼就是一个必然的偶然。那一刻他的痛苦，他的挣扎，我感同身受。导演德西卡用镜头真实地记录下来，成为电影史上最感人的一幕。
求《天堂电影院》、《偷自行车的人》两个电影的影评，1000字左右，
影评要注意三点（1）：开头写影片主要内容。（2)：在最有趣，感动，爆笑等的地方详细写。（3）：结尾写自己的感受。加油哦！
《偷自行车的人》专业影评
《偷自行车的人》是意大利新现实主义的杰出代表作。
《偷自行车的人》是意大利新现实主义电影经典之作，是世界电影史上十大不朽的影片之一，它集中代表了新现实主义的美学特征。影片触及到了意大利下层社会的生活；
深刻地反映了意大利的社会现实。其结构巧妙，演员的表演也真实自然，使影片看上去更具真实性且富有亲切感。影片中没有眼泪，却比后世大卖苦情的作品更令人痛彻心扉，是意大利新现实主义的杰出代表作。
剧情简介
故事发生在二战后的罗马。职业介绍所前人群涌动，无数人在等待工作。赋闲达两年之久的安东终于被介绍到广告张贴所工作，但有个条件，他必须有自行车才能工作。妻子当掉了家里所有的床单才赎回被当掉的自行车。第二天一早，儿子布鲁诺就为爸爸擦好自行车，妻子为他准备好午餐。
安东从广告张贴所领到任务，一位有经验的工人给他指点完工作要领，留下他独自工作。一小伙子乘安东工作之时，骑上他停靠在路边的自行车飞驰而去。安东跑去追赶，却被眼线干扰，失去目标。安东向警察报案，却得不到任何帮助，他只得向好友求援。好友建议第二天一早到自行车市场去找，因为偷车人可能在那儿脱手。
次日清晨，安东带着儿子和好友来到自行车市场。一阵寻找后毫无结果。他们又来到另一个自行车市场继续寻找。不想一场大雨，把市场冲散。父子挤在屋檐下避雨时，发现那个偷自行车的小伙在不远处和一个老乞丐交谈。安东追了过去，那人骑着自行车逃走。安东急忙回来寻找老乞丐，盘问他小伙的下落。
老乞丐拒绝回答，安东父子紧盯他来到一座教堂，安东再三要求老乞丐陪他去找小伙。无奈下老乞丐只得告诉他一个地址，但不肯陪他去。他们的争吵声引来教堂工作人员，老乞丐趁机溜掉。
按老乞丐提供的地址，父子来到一个贫穷的居民区，在那儿碰到偷车的小伙。小伙看到他们撒腿就跑，安东把小伙揪到大街上。没想到围观的居民都是他的邻居，偏偏这时小伙抽搐起来。居民们纷纷为小伙开脱，指责和恐吓安东，尽管布鲁诺找来警察也无能为力。面对一张张充满敌意的眼睛，安东只得知难而退。
父子俩沮丧地往回走。路过街口时，安东看到街边无人处停靠着的一辆自行车，一个念头在他的头脑中闪现。
他急忙打发儿子回家，自己偷偷骑上那辆自行车，不料被车主发现，并被路人抓住，要将他送往警察局。街边等车的布鲁诺看到这一切，跑了过来，哭喊着“爸爸”拼命地拉着父亲。车主看到哭泣的布鲁诺，让大家放了安东。
安东木然地行走在大街上，布鲁诺紧紧地拉着父亲的手。看到身边的儿子，安东流下了眼泪，握紧了儿子的手。父子俩消失在茫茫人群中。
求一篇美丽人生的影评600字左右，谢谢啊！！！
是谁的美丽人生，是谁给的美丽人生。伟大的爱情，伟大的父爱，伟大的爱，造就了美丽的人生。意大利导演罗伯托·贝尼尼带给我们认识真正人生的魅力之处。这位自导自演的导演，给了我们一个正确认识人生的机会，而他用的是那个时代的主旋律，仔细的想一下也许我们会对自己现在的人生好好的思考一下。本片又名《Life is Beautiful》意思是一个快乐的传说。是一个快乐的传说，让我们如此的惊讶！一个美好的故事，带给我们不仅是画面的美感，更是心灵的震撼。面对意大利的电影，有印象的只是新现实主义时期的佳作，以至于现在很多人追随那些创作的先驱们。《偷自行车的人》带给了我们生活的思考，以至于王小帅送给意大利的先驱们以《十七岁的单车》来作为敬畏。这里不仅是追随，也是对那些先驱的认可。现在《美丽人生》又带给了我们新的感受。虽然这部电影已有十年之久的时间，但看见的更是十年后的探索。对于爱的影片我们也看了不少，但如此让我们理解爱的真是少之又少。再看看《廊桥遗梦》逃离的爱，华人导演李安拍的《断背山》讲述的同性故事，他们给我们的都是爱的主题，目的是让我们理解世界中的爱是无处不在的，可是这样的爱又能让多少的观众理解哪？观众是不可以容忍自己的爱妻出轨，自己的丈夫爱的是一个男人。换了是你你愿意吗？我想李安也不愿意看见这样的事情出现的过多吧！那么现在这部电影就可以把爱的主题真正的展现出来。《美丽人生》可以说是两个不同的故事，前面是爱情的追逐，为了自己的爱敢于追求，敢于奋斗。犹太青年圭多（罗伯托·贝尼尼）邂逅美丽的女教师多拉（尼可莱塔·布拉斯基），他彬彬有礼的向多拉鞠躬：“早安！公主！”。历经诸多令人啼笑皆非的周折后，天遂人愿，两人幸福美满的生活在一起。故事就这样在这样的情况下发生了，先把故事放一下不谈。就其故事的链接来看，几乎是天衣无缝的。看惯了很多人对某部电影的穿帮镜头还有对某部电影历史背景的怀疑，但对这部电影可以说是导演安排的天衣无缝。我喜欢这样细心的电影，更喜欢这种风格的演绎。幽默诙谐，也许是大家对这部电影最多的回忆，看乐了不少观众，这也是这部电影的一大卖点。电影的开篇用了一句话“这是一个简单的故事，但又不容易说清楚。它像与人一样，既有悲哀，也有奇迹和欢乐”。喜欢这样的话，一句话就把故事的主题盖全。开始了自己的美丽人生，开始了故事的奏曲。就其镜头效果，简简单单的画面，没有美国大片画面给人带来的画面冲击感，要的却是那种平淡的生活。似乎又看到了新现实主义的影子，这让人看了也许会笑。新现实主义写的是当时的平淡生活，社会的积弊，他们是要让社会认识这些事情的真伪，而去解救他们。现在美丽人生没有了那种大制作，大投入的制片发行，带来的更是能给人们的思考。那么说平民的电影与当代大片，《美丽人生》也算是一个改革的电影了。对于故事我也不想多说，但真正的影评是要把故事说清楚的，那么现在我写给的是看过这部电影的人，那么就把这篇影评看作我的一部观后感吧!圭多对多拉的追求让无数的人为之赞扬。可是把他放在西方的世界是可以的，而且是可行的，但是放在东方人的眼睛里看，这是无稽之谈，现实中这种人几乎是不存在的。换个角度来看，把这件事放在你的身上你会作出什么样的举动。可是这部电影的确给了我们很大的鼓励，让我们可以为了自己的最爱不惜一切的去追逐。羡慕圭多，更多的是佩服圭多。爱情的故事就这样被一匹马带走，写着犹太人的马。这个时候，民族意识已经开始了激烈的斗争。那么接下来就是本片最好的一个转接，约书亚的出现给了很多人的不理解。从正常的思维来看应该是爱情斗争的延续，可是导演却给了我们另一个不同的视角。一个美满的家庭出现在观众的眼中，开始了新的生活。电影的开始就给我们介绍了历史的背景，故事也在这样的情况下发生了。故事严谨，内容丰富，是我对这部影片的印象。先介绍一下这部电影下半部分的介绍。然而好景不长，法西斯政权下，圭多和儿子被强行送往犹太人集中营。多拉虽没有犹太血统，毅然同行，与丈夫儿子分开关押在一个集中营里。聪明乐天的圭多哄骗儿子这只是一场游戏，奖品就是一辆大坦克，儿子快乐、天真的生活在纳粹的阴霾之中。尽管集中营的生活艰苦寂寞，圭多仍然带给他人很多快乐，他还趁机在纳粹的广播里问候妻子：“早安！公主！”在纳粹营里的游戏就这样开始了。圭多为了让自己的儿子相信这是一场游戏，毅然站出来当翻译。这可以说是一个伟大的爱的表现，主题开始围绕纳粹军营的生活开始。伟大的爱，开始驱使圭多为了自己的儿子不断的忙碌。本片让我生客的地方还有约书亚不愿意洗澡，结果跑出来却救了自己的命。故事的严谨性让我如此的欣赏，再看中国的那些粗制滥造的影片。不是突然的发生，就是对历史的抹杀。让我们不禁产生怀疑，对此也更是批判不已。一场游戏围绕圭多和他的儿子展开，一辆坦克的奖励让约书亚乖乖的进入了角色。在这里产生了让我们永远记住的痕迹，就是对犹太人的屠杀。圭多为了让自己的儿子活下去所做的伟大的牺牲是显而易见的。看惯了爱情的主题，也许这样的父爱也会让大家眼前一亮吧。那么我们也把自己当作游戏者进入这里面的故事生活中。一千分让约书亚真的认为这是一场游戏而已，其实导演就是说明了一点，我们的人生生活就是一场游戏而已，让人深省。机灵的圭多解决了一个又一个的难题，只是为了让自己的儿子约书亚在这场游戏中胜出。可是有胜利必定有牺牲，圭多开始了自己牺牲。当爱的主题开始展开时，圭多给了我们更多的是欢乐。这种形式的电影让我们，开始有了新的认识，幽默剧开始盛行。当然这个时代的周氏幽默剧也占据了亚洲的不少份额，可是这种幽默加爱的深化在发展中的中国影视还是少之又少的。法西斯政权即将倾覆，纳粹的集中营很快就要接受最后的清理，圭多编给儿子的游戏该怎么结束？他们一家能否平安的度过这黑暗的年代呢？那就是牺牲，这部游戏才算是真正的圆满，也许西方式的英雄很少是牺牲掉的，可是这部不同，它既是西方的又是东方的喜剧。一切的动作，一切的道具，一切的话语，都为后面的发展做了铺垫。这样的电影让我们不得不认识到一部电影不是靠投资而成功的，而是一个严谨的态度。《赤壁》给了我们什么那？是历史，还是文化？无非就是给梁朝伟饰演的周瑜打了一个翻身仗而已。可是诸葛亮就真的不如周瑜吗？让我们对历史也更加的糊涂难懂，还是把这样的评论交给历史学家来评论吧！《美丽人生》给了我们一个怎样的人生，一个多彩的人生，一个充满爱的人生。幽默诙谐给了观众更多的快乐，多情感人给了观众更多的感动。当约书亚带着最后的60分希望再次守候时，圭多也开始了自己最大的冒险和牺牲。寻找多拉让我们感受到了圭多的伟大，可是在这样的寻找中圭多在最后的时刻倒下了，没有等到最后那一千分的胜利。爱之深，爱之伟大。《美丽人生》带给了我们太多的美好，让我们看到了如何的美好。是多拉和约书亚的美丽人生，是圭多给的美丽人生。是一个对伟大的圭多赞扬的美丽人生，是让世界清醒的美丽人生。可是本片是一个围绕圭多发展的故事，过于突出对圭多的赞扬，没有涉及其他人的故事。虽然过于苛刻，可是电影还是要有电影的样子，不要让观众挑剔的太多，要给观众的更多才好。纵观全片，《美丽人生》给了我们更多的认识是热爱生命，把自己的人生创造的更加的美好，更加的有意义。人生是要我们自己来创造，美丽人生是看我们做了什么才算是美丽的人生。别人说的不算，当你自己认可的时候那就是你的美丽人生。那么接下来就为我们自己的美丽人生奋斗，为自己的未来奋斗才是这部影片带给我们的东西。那么也许把接下来的一千分拿到手是我们的下一个目标，因为美丽的人生靠的是你我的奋斗，为了美丽人生开始我们的奋斗吧。
本文来自影评网，作者：木唯帆
