作者：寒布
作家出版社和故宫出版社联手打造的全彩图文导览书《闲闲慢慢行故宫》近日出版。书中既有宫殿楼台、螭首脊兽、藻井花格窗的古建之美，也含玉玺凤冠、书法古画、陶瓷青铜的文物之美。当然，更重要的是明清二十四位帝王在这里登场而又落幕的风云变幻。本文节选自该书。
北京自辽金始即为京都之一，元朝又定为大都，历经数百年，已是一座各民族经济、文化大融合的繁荣都市。
朱棣自封藩此地后，又苦心经营了二十多年，山川地理、人文民俗皆了若指掌。北京是他的“龙兴之地”，战略地位极为显要。尤其是北方故元残余势力的威胁，更使朱棣不能安居于南京。因此在即位初年，朱棣就有了迁都之念。永乐四年（1406），正式下诏营建紫禁城。永乐十九年（1421），朱棣将都城从南京迁至北京。
紫禁城是在元大都大内的基础上兴建的，并严格按照“左祖右社”的古代宫殿规制而设计。前面左侧设供奉祖先的太庙，皇帝颁诏天下之前，必先祭告祖先。右侧设社稷坛，以祀土神谷神。
紫禁城的总体设计集中体现了中国传统的礼制观念，突出了帝王至高无上的绝对权威。
紫禁城位于北京城的中心，宫城居中是继承了周代“择中”的思想。《吕氏春秋》载：“择天下之中而立国，择国之中而立宫。”中央位置显赫，统领四方，以制万国。王者居中是礼制的需要。正如汉丞相萧何所言：“且夫天子以四海为家，非壮丽无以重威。”
紫禁城除自己的城垣体系之外，更有皇城和外城两重方城层层相围，形成“城中城”之势。
一条贯穿紫禁城的中轴线，向南经端门、承天门（天安门）、大明门（大清门、中华门）至正阳门，直达外城的南门永定门，向北经万岁山（景山）、厚载门（地安门），延至钟鼓楼，全长近8公里，成为贯穿整个北京城的中轴线。
为增加紫禁城肃穆深邃的庄严气氛，将紫禁城与正阳门的距离拉长达1.5公里之遥，其间沉稳的大明门、壮丽的承天门、内敛的端门，如层层帷幕缓缓展开，引领着人们渐入佳境。这种循序递进的空间组合艺术，极富抑扬顿挫的韵律之美，一步步强化了紫禁城的神秘。
中国古代建筑之宏伟，不以单体建筑的壮丽而彰显，而以群体组合的完善而著称。
在紫禁城七十二万平方米的空间内，有近千座建筑，一百多座院落。每个院落都是封闭的内向空间，自成体系。它们以南北中轴线为中心，以多层次、多方位的院落分区和一系列富于韵律变化的空间，被井然有序地组合成一个有机的整体，最集中、最完整地体现了中国宫殿建筑的传统和精髓。巍峨的宫殿，庄严肃穆；疏朗的广庭，韵律天成。殿阁楼亭无一不别具匠心，飞檐斗拱宛若神工。
城中层层方庭相接，对称严谨，主次分明，并以形制不同的门墙，区划出风格迥异的空间。用重重宫门隔断视线，以这种“隔则深，畅则浅”的布局方式，加强宫院的纵深感，以体现皇帝九重宫阙的神秘莫测。
中国宫殿模仿天象的传统远自秦汉始。依照古人对天文学的认知，紫微垣、太微垣、天市垣位居中天，三垣各自都有东西两藩星宿，围成墙垣的形式。紫微垣位于中天的中央，是天帝所居。皇帝自称为“天子”，居住的宫殿自然是紫微宫了。汉代的未央宫便别称为“紫微宫”，《晋书》中也有“紫微，大帝之座也，天子之常居也”的记载。“禁中”“禁城”自古以来也都是皇宫的代称。用“紫禁”代称皇帝的宫殿，应该自唐代始。唐代白居易的诗中就有“朝从紫禁归，暮出青门去” 之句。（寒布）
来源： 南京日报
