林黛玉在大观园中，居住所在叫“潇湘馆”，也就是贾宝玉提对额所题“有凤来仪”所在的屋舍。那么，这个“潇湘馆”是一个什么样的房舍？又有什么特点呢？
一、大观园整体布局最靠前，体现“出众”的特征。在大观园整体布局中，潇湘馆是最接近大门的一处房舍，是宝玉口中所言“第一处行幸之处”。所以是所有房舍中，进大门后最首当其冲的一处。从进园路线上来看，潇湘馆是大观园中最靠外、最靠前的一所院落。
大观园试才题对额，贾政一行人进大门，穿山过桥，第一处房舍即是潇湘馆，只不过那时候的潇湘馆还不叫潇湘馆。而是被贾宝玉题了“有凤来仪”四个大字。
宝玉道：这是第一处行幸之处，必须颂圣方可。若用四字的匾，又有古人现成的，何必再作。贾政道：难道”淇水、睢园“不是古人的？宝玉道：这太板腐了。莫若‘有凤来仪’四字。
刘姥姥二进荣国府，贾母带刘姥姥一行人参观大观园。贾母进园带刘姥姥见识的第一处院落就是潇湘馆。
贾母少歇一回，自然领着刘姥姥都见识见识。先到了潇湘馆。
可见，在大观园整体布局规划上，潇湘馆处于最靠近大门的地方。这也突出了潇湘馆”出众“的地位，暗示了林黛玉”出众“的特质。
二、院落多竹子，体现“幽”、“雅”的特征。潇湘馆院落内，最大的特点就是“竹子多”。抑或院中竹子是潇湘竹，抑或潇湘妃子的名气太过著名，是竹子最典型的代言人。有凤来仪这所馆舍无论如何都被贾元春赐名为了”潇湘馆“。
也正是因为此处院落以竹子多为最显著特征，众清客相公才有了”一个道是‘淇水遗风’”，“又一个是‘睢园遗迹’的题额。
”淇园“说的是西周时卫国的竹园。《诗经》中的《淇奥》篇，歌咏淇园的竹子:“瞻彼淇奥，绿竹猗猗……绿竹青青……绿竹如箦”，之后，历代古诗赋中咏及淇竹的诗句很多。”淇水遗风“说的就是潇湘馆的竹子如同淇园的竹子一般茂盛。
“睢园”出自《滕王阁序》中的“睢园绿竹，气凌彭泽之樽”。西汉时，刘邦的孙子梁孝王刘武被封于梁，他就以开封为都城。他建造了一座很大的梁园，也就是“睢园”。”睢园遗迹“也是指潇湘馆的竹子如同睢园的绿竹一样好。
忽抬头看见前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竿翠竹遮映。众人都道：“好个所在！”于是大家进入，只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。
正因为潇湘馆内有千百竿竹子，又有曲折游廊，石子路。潇湘馆整体环境就注定了是”幽“和”雅“的基调。
“幽”指的是潇湘馆安静优美的环境，更注重于时空。
“雅”上指心境上的优雅，给人以文化的熏陶和震慑。让人一看就像贾政一般，有“若能月夜坐此窗下读书，不枉虚生一世”的追求。但又不能是贾宝玉所说的“太板腐”。
这样的“雅”才能是恰到其分的“雅“，不能多也不能少，不能快也不能慢。要掌握好火候，不够就是生啖的野蛮，过火就是老过的板腐。
潇湘馆房舍内，最大的特点就是”小“并且”巧“。原文中”小小两三间房舍“，一个叠词”小小“就给潇湘馆的房间小了定义。
房间外的小，限定了房间内的空间，注定了是局促紧张的。也注定了屋内布局安排，也只能是书中所言”里面都是合着地步打就的床几椅案“。
这样的”巧“，归根到底不过是在”追求特殊情调的刻意为之“的总体框架下，所做出的”因地制宜的匠心独具“。但肯定不是”成本节约的、无可奈何的权宜之计“。
刘姥姥二进荣国府，贾母带刘姥姥游玩大观园。众人进到潇湘馆内。其中一个小细节就明确说明林黛玉房间的狭小。
紫鹃早打起湘帘，贾母等进来坐下。林黛玉亲自用小茶盘捧了一盖碗茶来奉与贾母。王夫人道：“我们不吃茶，姑娘不用倒了。”林黛玉听说，便命丫头把自己窗下常坐的一张椅子挪到下首，请王夫人坐了。
贾母一行人进入房间，林黛玉为何亲自倒茶，而不是让丫头们来倒？那么多人，她一个人能忙得过来吗？又为什么王夫人自己不喝茶也就罢了，却要替大家说不喝茶？而林黛玉也就顺水推舟不给大家倒茶了呢？
就是因为林黛玉的房间太小了。只有”合着地步打就的床及桌椅“，并没有能坐下这么多人的桌椅，也没有足够的空间安放这么多的桌椅。
也正是因为潇湘馆的空间小，刘姥姥才说”如今又见了这小屋子，更比大的越发齐整了”。贾母才说”这屋里窄，再往别处逛去“。
但潇湘馆又是”巧“的，是精致的。刘姥姥“这那像个小姐的绣房，竟比那上等的书房还好“。”满屋里的东西都只好看，都不知叫什么，我越看越舍不得离了这里“。
潇湘馆的”巧“，是有文化的巧，不能是宽宏大量的巧。是小家碧玉，不是大家闺秀。精致且别具一格。就连窗纱该用什么颜色的纱，该怎么糊，才能与屋外的竹子相配，都是有讲究的。
不管如何，作者赋予了潇湘馆”出众“、”小巧“、”精致“、”幽静“、”优雅”等特点，这与林黛玉这个特殊的女主人都是相配的。潇湘馆诸多的特点正是林黛玉特质的体现。潇湘馆是林黛玉的物象体现，也是人们理解林黛玉的一面镜子。
