1736年，弘历刚刚登基，一个棘手的问题摆在他面前。随着他成功登上皇位，他的生母也从熹贵妃晋升为崇庆皇太后，本来是一件大喜事，但随之而来的烦恼也不少，首当其冲的便是“住”的问题。
此时紫禁城内已有慈宁宫和宁寿宫两所太后宫，但慈宁宫已经没有适宜的居所，宁寿宫又住着太妃们，太后迁入与礼不合。于是弘历大笔一挥，再给母亲建一所新宫殿！寿康宫便这样轰轰烈烈地建造起来。
寿康宫有南北三进院，院墙外东、西、北三面均有夹道，西夹道外有房数间。院落南端寿康门为琉璃门，门前为一个封闭的小广场，广场东侧是徽音右门，可通慈宁宫。
乾隆帝曾亲口说自己“以孝治天下”，他也确实做到了，从寿康宫的家具摆设中便可一窥一二。
在开始建造寿康宫时，宫内的家具摆设便一同开始打造了。乾隆元年五月份便开始制作正殿悬挂的黑漆地九龙边“慈寿凝禧”匾额，八月做寿康宫斗扁，九月做书格与挂屏，十月已细致到陈设用的“香圆、佛手等果子四盘”等物，十月二十四日，寿康宫正式告成。一共花费白银七万四千两，赤金一百八十两。
屏风宝座成套寿康门内正殿即寿康宫。这里是崇庆皇太后接受朝贺之所，寿康寓意“长寿安康”，《尚书·洪范》之五福：“一曰寿，二曰富，三曰康宁，四曰攸好德，五曰考终命”，寿康占据五福中的两位福泽。
正殿坐北朝南，面阔5间，进深3间，黄琉璃瓦歇山顶，前出廊，明间、次间各安三交六椀菱花槅扇门4扇，梢间为三交六椀菱花槅扇槛窗各4扇，后檐明间与前檐明间相同，其余开窗。
殿内悬乾隆皇帝御书“慈寿凝禧”匾额。东西梢间辟为暖阁，东暖阁是皇太后日常礼佛之佛堂。殿前出月台，台前出三阶，中设御路石，月台左右亦各出一阶。
寿康宫正殿正中有地平、屏风、宝座、甪端、香几等成堂陈设。这一套只是平时所用的礼仪堂设，而为太后八旬圣寿节准备的庆典用具更为豪华。
《活计档》记载乾隆三十六年十月二十八日：
“库掌四德、五德来说，太监胡世杰交紫檀镶竹丝三屏峰宝座一分，随足踏、香几、绣褥锦套，司房收贮。传旨：‘着在寿康宫安设，将现设屏峰宝座撤下，交本处收贮。钦此。’”
这一套屏风、宝座的组合从崇庆皇太后八旬大寿之后，就一直陈设在寿康宫。
屏风为紫檀缂丝攒竹嵌玉石屏风，高310c++m，宽219cm，厚32cm，其底座与边框皆采用竹簧工艺，上边有百宝嵌花卉，工艺制作精彩绝伦。
屏心为缂丝织绘的“海屋添筹”图景，其中的细部又加以补绘，细腻非凡。
画面中天高海阔，祥云满布，蓬莱仙境中有一重檐八角楼阁，阁外台上置一宝瓶，内插灵芝与筹码，五只仙鹤口衔筹码正朝楼阁飞来，源源添筹。屏风背面则是黑漆描金的寿桃、灵芝、花卉等图案。
屏风前是紫檀攒竹嵌玉石宝座，与屏风极为相配，长117.5cm，宽84cm，高98cm，通体嵌竹簧。宝座靠背和扶手做成屏风式，边缘均以竹簧细细贴合，做成回纹边沿。
宝座靠背屏芯是是以紫檀木为地，内外双面镶嵌各色宝石组成花卉图案，雍容华贵，艳丽精致。座面髹黑漆，以描金绘西洋花和云蝠纹。
座面边缘间隔镶嵌雕有穿花龙纹的长方形玉板，下有束腰，四方直腿，四足坐于托泥上。此件宝座材珍料佳，各色宝石玉板的点缀更是锦上添花，将宝座的尊贵高雅之气尽数展现出来。
此套屏风宝座集缂丝、竹簧、百宝嵌、漆地描金、雕刻等多种装饰手法于一体，代表了清乾隆时期家具的最高水平。
黄花梨云龙大柜寿康宫东西配殿面阔各3间，黄琉璃瓦硬山顶，前出廊。东配殿明间安槅扇门，西配殿明间槅扇、风门为后来改装。次间均为槛窗，每间用间柱分为两组，窗棂均为一抹三件式。两配殿南设耳房，北为连檐通脊庑房，与后罩房相接。
寿康宫以北是第二进院，后殿为寿康宫的寝殿，有甬道与寿康宫相连。殿面阔5间，进深3间，黄琉璃瓦歇山顶。前檐出廊，明间安步步锦槅扇、玻璃风门，次、稍间安窗，上为步步锦窗格，下为玻璃方窗。室内以槅扇分为5间。后檐明间开槅扇门，接叠落式穿堂，直达后罩房。
就在寿康宫后殿西次间北墙的仙楼下，有一对黄花梨木雕云龙大柜，通高291cm，单体宽176cm，通宽352cm，是清宫遗存黄花梨木家具中体量最大的一件。
寿康宫这件黄花梨大柜做成顶箱立柜形制，由上部顶箱和下部立柜两部分组成，顶箱和立柜均是对开门，中间有闩杆，门上安铜錾花葵形面叶，作镂空双龙吊牌，大柜边缘有铜制葵形合页，内部横屉有铜云头形提手，足底有铜包角。
这些铜活儿不仅加固了大柜，还是家具最聚精气神儿的地方，黄灿的颜色中和了硬木家具的沉闷，达到了繁简适度，美观得体的装饰效果。
顶箱在中间安设屉板一层，立柜内上部安屉板两层，中部在第二层屉板下左右安设抽屉各一，其下为空膛，底部设暗格，通过抠手可打开平铺的屉板，并设置暗锁。
柜门上通景满雕云龙纹，神龙腾挪翻越，在祥云浮漫间舒展自如，展现出神圣尊贵之气。下方牙板雕双龙捧寿纹，灵动传神，美轮美奂。
大柜的正面与仙楼的边沿齐平，又在柜子的东西两侧加木框，与房间等宽，遮住了整个西次间楼下的北墙，从而成为整个房间不可移动的一部分。
此件黄花梨雕云龙大柜自乾隆元年抬进寿康宫，就再也没有挪动，见证了寿康宫的繁荣兴替。
《故宫物品点查报告》显示，1925年打开大柜时，柜中仍收藏着一些崇庆皇太后在乾隆年间使用过的物品，如金錾花嵌珠杯盘、碧玺朝珠、红珊瑚云蝠灵芝纹如意、文竹嵌玉刻御制三星赞如意、伽南香嵌金数珠等等。
这些物品用材讲究，做工精细，属最高规格。如此珍贵的大柜和珍罕的宝藏用品，都可以看出崇庆皇太后的尊崇地位。
寿礼香几崇庆皇太后曾作过三次大寿庆典，大庆每天呈进的寿礼以九的倍数而计，称为九九寿礼，连进五日或九日。
寿礼中，最为重要的就是亲制御笔，其次是万寿如意、冠服簪饰、靠背坐褥、围屏炕屏、佛像经卷、佛前供器、彝鼎古玩，以及各种书画、 文玩、 古董、 彩缎、 瓷器、玉器、铜器、水晶、玛瑙、家具，乃至各种食品等等。
家具类寿礼中最显眼的是香几，其数量庞大、样式繁多、花样屡有翻新。
依据《国朝宫史》及《东朝崇养录》的记录统计，仅三次大寿庆典就呈进了二十四对香几，另加十七件香几，这还未计平日与平常年份所进香几。
据载，乾隆二十六年十一月二十六日呈进“金彩宜春南漆方胜式香几二对”，方胜式造型不是香几最常见的造型。而在故宫博物院所藏家具中，确有一对黑漆描金方胜式香几，也是仅存的方胜式香几。
香几通体以黑漆描金为饰，方胜式几面，面下束腰，牙板膨出，肩部做出如意头造型。三弯式几腿，上舒下敛，足端外卷，下踩金漆圆珠，接有束腰方胜式托泥。粗看香几成对，但仔细观察，则发现两件香几束腰处的纹样还是有细微差别。
最让人兴奋的是，通过查找文物的参考号，发现这对香几在清室善后委员会清点故宫物品时，一件收藏在寿康宫，另一件收藏在寿安宫。这两个宫殿都是崇庆皇太后曾经使用过的宫殿，前者为生活区，后者为庆寿区。
尽管崇庆皇太后的礼单中有各式各样造型的香几，方胜式造型的也仅见两对，故可以断定这正是崇庆皇太后曾经使用过的香几，并且两对香几当年在寿康宫与寿安宫应各陈设一对，但不知何时、何种原因各失去了一件。
寿康宫旧藏的另一件黑漆描金山水图菱花式香几也在讲述着崇庆皇太后的故事。在这件体量不大的香几的几面里膛有两张黄条，一张贴着，一张拴着。
前者其上文字为“乾隆四年八月初十日，李英进苏漆菱花式香几一对”，后者其上文字为“（乾隆）五十年四月二十四日刘炳忠交，赏福晋、公主用黑漆描金花大小香几三十三件。寿康宫。”
这两张黄条有两层意思，一是表明这件黑漆描金山水图菱花式香几是乾隆四年呈进的，二是表明寿康宫在乾隆年间至少藏有几十件此类大小不等的香几，这与崇庆皇太后大寿时所呈进的数目很匹配。
乾隆五十年，崇庆皇太后已经去世八年了，能够一次性交出三十三件香几，用于赏赐福晋、公主，寿康宫当年的收藏盛况，亦由此可见一斑。
万寿围屏寿康宫后殿的东暖阁中最为显眼的是东山墙下的大炕。这里平时陈设寻常，但逢崇庆皇太后旬年大庆时，则需陈设十二扇围屏。
乾隆皇帝在崇庆皇太后五旬、六旬、七旬、八旬时分别撰文，敬祝母亲万寿无疆，均款署“子皇帝臣弘历”，文体则为赋、为颂、为连珠，并将祝寿之作制成十二扇围屏呈进。
据《活计档》记载，这四架围屏分别为御笔黄色绢字锦边围屏十二扇、御笔蓝缂丝金字漆边围屏十二扇、御笔金刻（缂）丝蓝字漆边围屏十二扇、御笔黄宁绸地蓝绣字紫檀边围屏十二扇。
崇庆皇太后非常喜爱这四架围屏，乾隆皇帝也很是珍惜。 崇庆皇太后去世后，在清点遗物的过程中，乾隆皇帝下令，为这四架围屏特别制作红色漆箱盛装，并收藏在慈宁宫的西暖阁中。可惜的是，这四架围屏都没有实物已存，而幸运的是，四架围屏的底稿都保留了下来。
这四件围屏已不再是简单的家具，而是作为乾隆皇帝“以孝治天下”的重要证例，同时可以体现崇庆太后的至尊地位。
崇庆皇太后便是红极一时的甄嬛的原型，她一生享尽了荣华富贵，寿数之高，在清代皇太后中居于首位，在中国历代皇太后中也是极为罕见的。在晚年迁入寿康宫后，更是尊崇无比，而后人从寿康宫遗留的家具中便可领略到这位传奇皇太后的盛世风采。
参考文献：林姝《尊养兼隆》
